大卫·柯南伯格作为导演，2005年《暴力史》的好评对他而言好比是无冕王者的升级催化。所以说，当《巨塔杀机》这样的作品出现时，人们便会坐看某些成就的诞生了。
　　
　　　　可是影片被低估了。细品，却也低估得很有道理。
　　
　　　　这部影片就像是一个导演没有完成的混沌噩梦，而这个梦的缓慢现实延续成为了故事的蓝本。故事节奏犹如不动声色的，片中随处可见的静谧黑夜一般可怕，吞噬掉了伦敦街头的很多东西。影片为了让人们看到不一样的世界，在表现暴力时显示出了出奇的冷静。不论是动态的厮杀或者是静态的人物，镜头都极其过分的冷静与克制，银幕下观者的急迫被压制在所有的暴力波澜之下，令所有此类电影擅长的特写镜头，和近距离人物扭曲的面部表情都呈现出大巧不工的态势。
　　
　　　　于是，片中的“暴力”出场时竟然不动态、不活跃、且最“过分”的不张扬。这种被刻意隐藏的暴力，加上影片那冷静和缓慢之节奏的双重叠加，由第一个割喉场面开始，便进入了一个暴力的催眠状态。在这种状态里，没有人愿意想象接下来发生一切，与此同时，在你疲惫和被催眠后，导演却又处处预示着未来的一切，这是大卫·柯南伯格与众不同的地方。
　　
阅读全文..