杂粮博

       最近看完了胡歌版射雕英雄传，也常在各个地方看关于几版射雕的争论，在此说点自己的浅见，大家有话慢慢说，千万别砸也别对每个版本的演员有人身攻击。。。（很多帖子吵的太凶，不得不担心下）
　　
　　说各版本射雕剧，不得不先说下演员的选择。
　　
　　83版的向来被说成是经典，老实说，作为一个八零后，且是八十年代末期出生的人来说，83版对我来说影响实在是不大，可能是我父母那个年代的人的挚爱。我后来特意慕名去买过83的射雕来看，只能说，个别演员确实有出彩的地方，我个人就比较喜欢杨康，翁美玲的演出有些地方有黄蓉的特点，但要说是再无法超越的黄蓉，我是不认同的。但是这个版本无论是剧集本身还是演员，由于其时代原因导致成为一代人心目中的经典，无可超越，我能够理解。
　　
　　 94版，这是被很多人忽略的一版，其实说起来，我是看这版射雕长大的，而且，说句不怕被拍的话，想起靖蓉，我首先想起来的就是朱茵和张智霖的形象，至今我还是认为，目前形象上最贴切我心目中黄蓉的就是朱茵，可惜，她神却不似，有黄蓉的娇，但灵气邪气统统不足，配音也过于娇嗲。还有，我真的很难得看朱茵穿绿色以外的服装出场，黄老邪家不是穷到那地步吧？？哭~挺喜欢这部的七公的，我也不知道为什么。
　　我个人还很喜欢捞家，不过他的杨康没给我太大的感觉。但是这版的穆念慈是我的噩梦啊噩梦。。。
　　

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　　一，关羽出场。卡卡卡卡几个大POSE……我晕啊，太戏剧了吧，简直比京剧亮相还狠
　　　　
　　　　演员还很老，一点也不帅，老印象里3国的关羽是一爱美的大帅哥啊。全场爆笑。以后关羽每次出场都摆POSE，每次观众也笑的疯掉
　　　　
　　　　二，诸葛亮要去东吴劝孙权合作，很安静的时候屏幕中央刘备突然端起一碗米饭深情的对诸葛说：多吃点，去赤壁的路很远。全场笑晕……
　　　　
　　
　　　　三，诸葛亮去见周瑜，周正在摆阵法练兵，诸葛亮小声的说：雁翅阵，唉，可惜过时了（观众小笑）结束后周瑜问：你说我的阵法过时了？诸葛亮惊恐装：都督就是都督，这么小声都听得见。周：我对声音比较敏感（观众再晕）

　　　　周看诸葛扇扇子，问：这么冷的天你还用扇子？（部分观众笑）诸葛：我需要时刻保持冷静（全场大笑）
　　
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　　 在电影的世界里，七月永远是火爆的。
　　
　　 而在几千年前，同样在七月开始的那一场战争，至今仍在每个角落被复活。如今，当所有的人对“大片”这个词汇陷入迟钝、麻木，直到平静接受后。吴宇森和他的《赤壁》，这部中国电影历史目前投资最高的一部影片出现了，他显得犹如商业巨制般的带着浓厚的流水线气息，却依旧让很多人停步观望。
　　
　　 哪怕那历史，无法在电影里被完全复活。那隔世的一场命运遭遇战依旧值得激动。
　　
　　 《赤壁》的宣传海报的那几句宣传语，在这个大片遍地的年代显得并不出挑。而吴宇森本人的特质，使得这部电影的技术层面较为出色。以往诸多大片随处可见的硬伤都显得不再被关注。花边，退到了剧情、人物、历史之后，最后一个被想起。
　　
　　 于是，在大片遍地的年代，人们第一次在大制作电影里，关注起了电影本身。这是《赤壁》的贡献，而吴宇森，则一切照旧。不改变，不妥协。
　　
　　 三国与吴宇森，谁会胜利？
　　　　
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　　7月10号赤壁电影正式公映了。

      电影刚开始，一把古剑从腐朽变为光彩熠熠，历史感铺天盖地得来啦。　　
　　
　　
　　可是，万万没有想到……　　
　　
　　
　　万万没有想到……　　
　　
　　
　　竟然是一部能够让我们从开始到最后笑倒的　　
　　
　　
　　第一段诸葛亮和刘备出现的场景，在很多抗日战争题材的电视剧中屡见不鲜：
　　　　
　　
　　刘备：“群众还没有转移，我们不能放弃这些子民”，太牛了，这是咱们八路军的好干部啊。　　
　　
　　
　　诸葛亮同志，确实像个同志。
　　　　
　　

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　　　　《越狱》(Prison Break)越追越觉得没意思，《迷失》(lost)扯到第三季也不知道扯到哪里去了，《4400》现在也没影了——正在郁闷没有美剧可以看的时候，《HEROS》出现了。

　　　　第一集就悬念叠出，n个具有这样那样超级能力的小市民因为这样那样的原因聚集在了一起，最后演绎了一个有这样有那样的故事……（没办法，不剧透的话只能说到这个程度了。）

　　　　看《HEROS》的时候，突然多了一些感慨，觉得美剧和国内连续剧那么几点的差别导致了两者在观赏性上的差别，本着卖弄的思想，写了出来，小炫耀一下：

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　　 如果说生活中人人都是演员，等待成功与涅槃。那么在电影里，没有人会轻易的受到推崇和尊敬，进而成为大师。
　　
　　 比如在香港的年轻一代导演里最具有可能的彭浩翔。
　　
　　 《出埃及记》是一个讲述关于两性之间战争的故事，它表面上只讲述了一个历程，即杀戮与反杀戮的男女对抗，仅此而已。可是，在这部电影的故事背后，这个让任达华穿着制服缓慢的通过一次罪案侦破改变自己的故事，犹如替眼下的迷茫的现代人心态寻找着答案一般有趣且疑窦丛生。
　　
　　 相比之下，故事中任达华扮演的詹建业只是自己的摩西，走出了自己的埃及。而男女之间的故事，被套上这个宏大的名字后一番追踪却并无最终答案，没有人带领着我们走出去。影片里令人惊喜的是终于重视起了一直以来都是大师专利、被港片选择性失明的精彩镜头调度。再加上在距离港片的新浪潮数年沉寂后，终于出现了一个近乎分水岭的产物，那就是打着港片未来希望烙印的彭浩翔，它指导的这部《出埃及记》因为这一切，貌似有着无比接近大师的可能。
　　
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　　　 2008年,当《钢铁侠》完美的奉献出一部商业式的流水线产品，市场和评论给出一朵小红花对其表扬时，《全民超人》让超级英雄电影进入了一个新的阶段，我们姑且称之：后超级英雄电影时代。
　　
　　
　　　　超级英雄们，那些在大银幕上升天入地拯救他人的英雄们。最怕的，不再是身份被曝光。而重要任务，也不再是对抗邪恶拯救世界。
　　
　　　　当后英雄时代来临，他们开始惧怕周围的抛弃，爱人的分离。如何看待世俗的眼光不再被放在影片里第一位热议。而相对而言，
　　
　　　　他们更像是普通人。
　　
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　　 《精舞门》作为一部讲述舶来文化“街舞”故事的影片，在2008年的炎夏初始带着动感袭来。说这片“袭来”，是因为这片子的确是时下的潮流之作：夜店、迪吧、街舞、DJ……城市夜的一面被铺陈展示。犹如时尚的浪潮汹涌。但是“动感”一词，却又因为这部影片故事的单薄和技术的中庸，显得成色不足。
　　
　　 于是很多时刻，仅仅是动起来，却没有感觉。
　　
　　 这是一部音效和配乐占据大量出彩的影片，如果没有感觉，是因为其视觉的处理上尚欠火候。可是也有值得称赞的地方，使得这片子，如果你简单的对于其从技术和细节上去指摘，会显得缺失公允。
　　因为，毕竟有人拍出了这样的片子，即一部中等级别的制作，讲述都市故事的影片。我们的电影市场为这样的片子已经等了很久。或者说等了太久太久。
　　
　　
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