杂粮博

　　 又看了一部牛B的片,牛B的蔡明亮监制,牛B的御用演员小康执导,电影名字是 < <帮帮我爱神>>,之前对于这部电影期待并不大,因为我想对于蔡明亮这样风格凌厉的导演,放眼世界影坛都很难找出几个对手来,然而这次李康生却让人很惊讶,< <帮帮我爱神>>不仅没让人失望,而且完全超出了预期.这部片不是一般的牛,它不但坚持蔡明亮风格,而且对蔡氏风格也有深入之处,如果排除那些可有可无的对白之外,个人以为 < <帮帮我爱神>>可以堪称经典了.
　　
　　 < <帮帮我爱神>>的故事情节很简单,一个男人和两个女人,男人抽大麻,对生活失去信心,女人是心理辅导师,她用电话安慰男人,男人把K歌房的服务生当成心理辅导师追求,最后男人见到了心理辅导师,原来是个胖女人,跳楼了.电影的风格是极其隐晦的,如果不仔细看,便很可能不会明白电影在讲什么,很多情节需要观众自己去拼合,但这样电影个人看起来还是很过瘾的.因为通过这部电影可以触摸到一些自己以前无法感知的东西,寻找的过程是有趣的,正如电影所展现的人与社会,人与人之间的关系一样,其实就是这样一个过程,只是蔡氏电影的主题永远都是在展现人绝望的一面,这次小康沿袭了师傅以往的表达方式.制作班底也使用了以前的原班人马.无论从艺术还是技术电影都得到了最大保障.
　　
　　 小康扮演的主人公生活在痛苦之中,他靠吸大麻维持着最后一丝生命气息,然而肉体上的痛苦可以用大麻来暂时维系,但精神上的痛苦却难以向人诉说,他向上帝忏悔,求助热线电话,把所有的希望都寄托在虚无飘渺的另一端,而穿过镜头,我们看到在偌大的电话厅里,娇美的声音来自于一个个,外貌各异,年龄各异,性别各异的人,他们在救助着无数个象小康一样精神空虚的现代人.小康是绝望的,这个社会也是绝望的,而且他们根本无法表达这种绝望,所以只能通过一种另类的方式来发泄了,蔡的所有电影都在表达这样一种情绪,小康这次也一样.
　　
　　 蔡明亮在一次采访中说过胖女人其实是一个隐喻,意思是说明现代社会的负载过重,人们没有自由,当然这只是其中一种解释,他在另外一个场合中还说过.由于现代人的空闲增加,反而不自由了,对于这一点我是极其同意的,是的,今天人们的物质水平提高了,然而生活距离也拉大了,人们的交流越来越少,自卑,自恋,自闭,等情绪将人的灵魂束缚起来.胖女人和丈夫过着无性婚姻,他渴望着被爱,然而他的体形,已经不再能适合社会的需求,所以她被无情地抛弃了,她面对着镜子看着自己,里面是一个漂亮的女人,而在小康的电话里的胖女人则是个美丽的少女,其中一场戏,想象中的女人在天台上看到小康和两个女人做爱,光线打到胖女人脸上,诡异,破碎,迷离.小康的幻想,以及胖女人的幻想如此的交织,如梦如奂,如痴如醉.小康偷车的那场戏,我很喜欢,我喜欢他们趴在车顶上大声尖叫,周围的景物风般的飞驰 伴随着动感的摇滚,让我见识到了蔡氏电影有史以来最为欢快的场景,还有电影的结尾,漫天飞舞的纸片,定格的长镜头,颓废,迷幻,鬼魅的世界就这样结束了,一场孤独的盛宴也就此终结.
　　
　　 < <帮帮我爱神>>延续了< <天边一朵云>>中的华丽格调.女人的大腿,华丽的装饰,光亮的玻璃,糜烂的音乐,融合成一部另类的影象世界,这一点我想起了日本的绳装电影及SM电影,然而< <帮帮我爱神>>并非象前者一样停留于感官和肉欲的享乐上,电影所要表现的还是现代人的无助,绝望,疏离,性爱在此处是一个载体,是一种人性回归的象征,意寓着人在做爱时才真正象个人样.这也许是对于这个世界最大的嘲讽吧.做为蔡氏风格的代言人,小康在导演岗位完成了使命,他创作了一部不丝毫逊师傅的作品,我想这是让很多人想不到的,小康才华让人惊讶,最后本人真心希望他在导演道路上,能够越走越远

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